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安东尼·高迪(1852-1926)
弗兰克·劳埃德·赖特(1867-1959)
查尔斯·雷尼·马金托什(1868-1928)
彼特·贝伦斯(1868 1940)
阿道夫一路斯(1870-1933)
约热·普列赤涅克(1872-1957)
奥古斯特·贝瑞(1874-1954)
艾琳·格雷(1878 1976)
布鲁诺·陶特(1880一1938)
皮埃尔·查里奥(1883 1950)
瓦尔特·格罗皮乌斯(1883-1969)
西格德·劳伦兹(1885-1975)
路德维希·密斯·几·德·罗(1886-1969)
埃瑞许·孟德尔忪(1887-1953)
勒·柯布西耶(1887-1965)
格里特·里特维德(1888-1964)
康斯坦丁·梅尔尼科夫(1890一1974)
皮埃尔·路易吉·奈尔维(1891-1979)
理查德诺依特拉(1892-1970)
汉斯·夏隆(1893-1972)
巴克敏斯特·福乐(1895-1983)
阿尔瓦·阿尔托(1898-1976)
哈桑·法赛(1900-1981)
路易斯·康(1901-1974)
让·普鲁韦(1901-1984)
阿纳·雅各布森(1902-1971)
路易斯·巴拉干(1902 1988)
布鲁斯·戈夫(1904-1982)
卡洛·斯卡帕(1906-1978)
奥斯卡·尼迈耶(1907-2012)
查尔斯·伊默斯(1907-1978)和蕾·伊默斯(1912-1988)
埃罗·沙里宁(1910-1961)
菲利克斯·坎德拉(1910-1997)
约翰·劳特纳(1911-1994)
约瑟·安东尼·科德尔奇(1913-1984)
丹下健三(1913-2005)
拉尔夫·欧司金(1914-2005)
埃拉迪欧·迪斯特(1917-2000)
阿尔多·范·艾克(1918-1999)
约恩·乌松(1918 2008)
杰弗里·巴瓦(1919-2003)
甘特·班尼奇(1922-2010)
艾莉森(1928-1993)和彼得·史密森(1923-2003)
斯维勒·费恩(1924-2009)
罗伯特。文图里(1925-)和丹尼斯·斯科特·布朗(1931-)
詹姆斯·斯特林(1926-1992)
模文彦(1928-)
弗兰克·盖里(1929-)
查尔斯·柯里亚(1930-)
阿尔多·罗西(1931-1997)
彼得·艾森曼(1932-)
赫尔曼·赫茨伯格(1932-)
路易吉·斯诺兹(1932-)
理查德·罗杰斯(1933-)
阿尔巴罗·西萨(1933)
迈克尔·格雷夫斯(1934-)
汉斯·霍莱因(1934-2014)
理查德·迈耶(1934-)
.诺曼.福斯特(1935-)
朱哈·利维斯卡(1936-)
格伦·马库特(1936-)
拉斐尔·莫内欧(1937-)
伦佐·皮亚诺(1937-)
安藤忠雄(1941-)
伊东丰雄(1941-)
彼得·祖索尔(1943-)
雷姆·库哈斯(1944-)
丹尼尔·里伯斯金(1946-)
斯蒂文霍尔(1947-)
扎哈哈迪德(1950-)
赫尔佐格(1950-)和德·梅隆(1950)
圣地亚哥卡拉特拉瓦(1951-)
艾德瓦尔多苏托·德·莫拉(1952)
恩里克·米拉列斯(1955-2000)
坂茂(1957)
延伸阅读
索引
图片来源
如果像安东尼·高迪(Antoni Gaudi)和查尔斯·雷尼·马金托什(Charles Rennie Mackintosh)这样的建筑大师能看到当今的建筑发展,他们一定会惊讶于自己竟然名列卷首,成为国际风格建筑的“先驱者”。1880年至1900年出生的建筑大师对空间的新视野都有所贡献,但现代主义批判声称这种普遍性始于20世纪30年代,尤其存在于最富活力的大师—勒·柯布西耶(Le Corbusier)的作品中。20世纪80年代,现代主义正统观念遭到了查尔斯·詹克斯(Charles Jencks)的批判。他提倡以建筑的意义为中心的后现代主义风格,并呼吁运用具有历史意义和地方特色的元素。这种理念早在20年前罗伯特·文图里(Robert Venturi)的作品中已有提及:这种后现代主义风格在受到极力推广的同时也备受争议。事实证明这种风格是短暂的,尽管后现代主义有着一定的影响力,但却并非受到了普遍的欢迎。最近几十年的建筑风格—正如本书后三分之一的内容所证实的—正呈现出百花齐放的发展态势。
这本理查德·韦斯顿著的这本《建筑梦想家》是按照建筑大师出生的时间顺序进行编写的,并非要刻意强化某个建筑主题或历史结构,相反,却为现代建筑的多样性喝彩:20世纪20年代,梦想家们的热情似乎有所缓和,但对于所有真正的建筑师来说,他们都有相同的愿望,即面对日新月异的社会需求和科技进步,如何塑造我们的家园、工作场所和各种机构。
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